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摘 要：英国当代小说家伊恩·麦克尤恩在其著作《只爱陌生人》中着重刻画了某些具有隐私意味的身体器官，并以身体为视角向读者揭示恐怖主题。针对身体与意识的联系，研讨个体的生存状态，并说明身体已然成为窥视人物内心世界和隐秘情感的锁眼。 关键词：伊恩·麦克尤恩 只爱陌生人 身体 意识 在有关身体话语的历史中，意识与身体的联系一直是西方哲学史研讨的话题。以柏拉图为代表的一方强调肉体与灵魂的分离。文艺复兴以后，以尼采为代表的启蒙思想家们在追寻自由的同时，颠覆了身体与意识原有的对立传统，并强调一切“要以肉体为准绳”［１］（Ｐ１５２）。在现象学中，身体是作为人的存在条件和意识紧密关系在一起的，而且成为“我们在世界中的定位”［２］（Ｐ９１）。萨特在其意识哲学中也强调身体的存在价值。自此，身体不再充当沉默的角色，而是为人类提供审视自我与世界的新视角。伊恩·麦克尤恩自１９７５年以惊世骇俗的《最初的爱，最后的仪式》初登英国文坛后，３０年间创作出多部佳作，并获得读者的喜爱。他的著作因善于研讨人性的阴暗面或题材过于敏感而备受批评家的关注，麦克尤恩本人也被冠以挑战伦理的文坛“坏孩子”、“恐怖伊恩”的称号。《只爱陌生人》发表于１９８１年，是一部典型的“恐怖伊恩”时期的代表作。在探究“伦理禁忌区”时，有关身体话语的叙述成为本书的一大亮点。人物身体部位的描述反映出作者关于个体生存状态的思考。 一、身体躯干：性别角色的转换在萨特看来，身体不仅是意识产生的物质基础，而且承载了个体的意识。一方面，个体意识自动“潜入”身体之中，使得身体成为“诸事物指示着的整个归属中心”［３］（Ｐ４１７）。另一方面，个体在思考时，意识在某种程度上脱离身体本身，身体则成为意识的被超越物。这种双重属性说明身体既是我们的本性，同时又具有工具性。它既是个体意识，又是意识的出发点。那么，身体的展现过程实际上就是意义的建构过程。关于身体的描写则显示了对个体生存状态的思考。《只爱陌生人》中，麦克尤恩通过不同的视角将身体的种种细节暴露于读者的视野之中，并使之与人物内心感受凝为一体。小说围绕科林和玛丽的异地旅行展开。身体在这次陌生的旅途中作为一种沉默无声的存在却无法被读者忽视，因为它既是欲望的中心，英语论文题目，也是悲剧故事的起因和结尾。相互倦怠的两位主人公对彼此的身体早已熟悉，但“他们看着对方的时候就好像是看着一个模糊的镜面”［４］（Ｐ１２）。为探求真相，两人踏上陌生的街道，“她（玛丽）闪着微光，银色加墨黑色，宛如鬼魅”［４］（Ｐ１８），此时科林眼中的玛丽全身散发出他所不熟悉的魔力。玛丽的身体幻化为一种欲望的符号，暗示科林心底迫切需要的是一种近乎“鬼魅”般的“陌生人的慰藉”。身体作为一种直观物质性存在转而折射出男主人公的欲望，并致使其落入死亡陷阱。之后，两人开始重新审视彼此的身体，并被这种新鲜感所征服。当玛丽看到床上裸露着身体的科林时，她欣喜无比。麦克尤恩通过玛丽的眼睛勾勒出一个极端漂亮（ｂｅａｕｔｉｆｕｌ）的男性躯体。这副男性躯体的漂亮不是“英俊”，是一种介乎男性与女性之间的中性美。这种独特的体验正源自那副具有女性气质的男性躯体。袒露的身躯使得被观察者科林的精神气质也随之发生转变。如果说身体是个体意识的容器，那么科林的身体感受再一次暴露了他的隐秘，即在性联系中他并不抗拒向女性角色转化。后来故事的发展印证了身体话语所传达的真相。科林顺从了罗伯特的意愿，被当作性伴侣公开展示，完全听从了身体背后意识的指挥。小说结尾处科林被罗伯特夫妇当作性玩具亵玩、杀害时，他从意识到身体彻底完成了女性角色的转化。 二、“形而上”的脸部诉说除了关注身体躯干，麦克尤恩在书中还特别刻画了身体的另一重要器官--—“形而上”的脸。从某种程度上来说，脸就等同于身体，它是人物观察自己的主要途径。《只爱陌生人》中麦克尤恩关于脸的描写采用了直接和间接两种方式。所谓直接描写，就是通过第三者或叙述者的视角，对观察对象的面部特征加以描述。卡罗琳看似一位温婉好客的女主人，实则是虐杀案的帮凶。麦克尤恩在刻画这样一位冷血角色时，通过直接描写脸庞揭露其伪善外表下的毒蝎心肠。陈列室幽暗的烛光中，卡罗琳“一张苍白的笑脸正从阴影中注视着她（玛丽），英语论文题目，一张脱离了躯壳的脸；然后那张脸后退，斜地里隐入阴影当中，消失不见了”［４］（Ｐ７１）。寥寥几笔，一张毫无生命力的脸已跃然纸上。玛丽想看清这张面庞，却发现卡罗琳回避了她的目光，躲入黑暗之中。这一幕的描述烘托出玛丽内心的忧虑之情，为科林的悲惨遭遇埋下伏笔。 |
