在20世纪的100年中，“德国制造”逐渐发展成为卓越设计与高端品质的代名词，其设计思想及推动制造发展的方式，对现代设计制造所产生的作用都是源头性的。小到首饰，大到桌椅家具、建筑。在何香凝美术馆展出的《从制造到设计――20世纪德国设计展》汇集了中国国际设计博物馆收藏的德国设计史的代表著作近百件，从19世纪末新艺术运动的杰作到20世纪中后期的现代设计经典，其中还包括极为稀有的设计原型，如手工锻造的巴塞罗那椅、红蓝椅和康定斯基的版画等。它们见证了德国不同阶段的设计思维、生产方式，以及人们的生活方式和政治经济状况。
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红蓝椅1917/1918年
典型的风格派色彩，突出了这件里特维尔德家具的雕塑效果和构成主义样式，使这把椅子符合风格派的符号功能。这款家具至今仍由意大利卡西纳（Cassina）企业依样生产着。此件里特维尔德著名的“红蓝椅”样品是凡・德・格勒讷（Van de Groenekan）于1935年制作的。
设计师：格里特・里特维尔德 （Gerrit Rietveld，1888-1964）
尺寸：86.7 x 66 x 83.8 cm，座高33 cm
材质：榉木，涂红、蓝、黄、黑色油
德国艺术趣闻
作为现代设计发轫的德国设计，一战后也曾面临过粗制滥造代名词的窘境。战后，德国特别重视改进产品的质量和设计。《从制造到设计――20世纪德国设计展》梳理了德意志制造同盟、包豪斯时期、纳粹时期、二战后等德国设计发展的各个阶段，向我们传达出这样一个启示：设计改变了德国产品形象，甚至作用了世界。
希特勒与大众甲壳虫汽车
我们所熟悉的大众企业（Volkswagen）成立于1937年，他们的第一款汽车便是近一个世纪经久不衰的“甲壳虫”系列轿车（Volkswagenwerk-BEETLE）。30年代之初的德国汽车工业在很大程度上依然靠的是销售豪华型汽车，平均每50个人才能拥有一辆汽车。1933年，纳粹政府上台刚刚11天，希特勒为了得到社会中下阶层民众的支持，亲自主持了柏林汽车展的开幕式，并对“人民轿车” 的项目产生了浓厚的兴趣。不久，希特勒招集内阁和顾问们开会，专门讨论轿车普及问题。在谈到“人民轿车”的时候，要求生产出一种可以运送2名成人或3名儿童的车辆的目标，并提出口号“每周省下五马克，家家开上大众车”。包括奔驰（Mercedes-Benz）等汽车厂商都开始了最初的研发。但纳粹政府最终决定生产由费迪南德・保时捷（Ferdinand Porsche）设计的“甲壳虫”汽车，并在沃尔夫斯堡（Wolfsburg）开办汽车厂。这款轿车的甲虫形外壳不仅在外观上广受欢迎，功能上也完全符合空气动力学。
1939年8月，第一量“甲壳虫”问世，虽然受“二战”作用，保时捷生产平民车的梦想很快破灭，战前累计生产的210辆“甲壳虫”车全部被德军军官征用了。但“人民汽车” 的理念还是完好的保存了下来，当初生产甲壳虫的汽车厂最后命名为大众企业（Volkswagen），即大众使用的汽车。
乔布斯的包豪斯精神
斯蒂夫・乔布斯（Steve Jobs）曾指着苹果手机说：“如果这不是包豪斯的，那又能是什么呢？”没错，说到现代设计就不得不提到包豪斯，在现代生活中包豪斯的作用可以说是无处不在，从现代建筑的玻璃幕墙到日常使用的生活用品，现代社会几乎所有的设计都留有包豪斯的影子。
一战前后的德国，虽然经历了工业革命的巨大变革，但事实上艺术仍是贵族、富商和宗教手中特权的象征。无论是华丽繁复的装饰或毫无美感的机械产品，都与普通民众生活上的要求相距甚远。但随着1919年 “国立包豪斯学校”的诞生，校长格罗皮乌斯怀揣着对未来充满激情的理想开始了现代设计的实验性教学，学校要求学生亲自在工坊里动手，参与生产，生产车间在校园中随处可见。包豪斯教师赫伯特・拜耶（Herbert Bayer）为庆祝包豪斯五十周年设计的海报，三角、方、圆三个最基本的几何形状和富有表现力的红黄蓝三色，体现出了包豪斯独特的造型准则。
几何形的胜利
也许有人会问，为什么现代设计大量使用简洁的几何形状？要回答这个问题，德语论文范文，我们应该追溯至二十世纪二十年代――包豪斯在当时诸多的现代主义流派中进行探究的那段历史。德国艺术素有浪漫主义的传统，重视宗教体验、沉思与幻想。包豪斯学校成立的初期，表现主义与神秘主义在校园中大行其道，教师约翰内斯・伊顿（Johannes Itten）甚至在教学中传授拜火教。
但转变发生在1921年，当时风格派的代表人物，泰奥・凡・杜斯堡（Theo van Doesburg）在魏玛出版了《风格》（De Stijl）杂志，他于1921年至1923年间在包豪斯任教，严厉批评包豪斯的浪漫主义倾向，强调设计中的理性思考。风格派的纯抽象几何形式，以及只使用红、黄、蓝三原色与黑、白、灰三非色的造型方式，对包豪斯的师生作用很大。
俄国“构成主义”（Constructivism）与风格派相比，更强调几何形所构成的运动感，同时还提倡直接为社会底层人民服务。这种革命性思潮很快就在学校得到了广泛的认同，构成主义设计师埃尔・利西茨基（El Lissitzky）来到柏林后，一时成为德国设计师的追捧对象。展览中的2351号著作就是他为柏林“解放的剧场”设计的书籍封面。构成主义理论逐渐成为了包豪斯基础课程的核心。
1. 沃尔特・格罗皮乌斯 《德绍包豪斯大楼》
2. 包豪斯的师生们
3. 卡尔・彼得・罗尔，魏玛包豪斯的图标/1919年，BHA. 这个图标是包豪斯的内部竞争赛中产生的，在1919年主题是建筑，这个主题通过埃及、中世纪、浪漫象征主义表现出来
德国生活艺术圣品
瓦西里・康定斯基 石版画 1923年 这幅石版画的构图大约创作于1913年，是1911年以来康定斯基创作的表现主义的抽象著作之一。在1921年以前，康定斯基生活在莫斯科，并在那里担任绘画文化博物馆馆长的职务。为康定斯基向抽象转变起决定性的影响的是他对印象派绘画的接受，特别是克劳德・莫奈（Claude Monet）的著作，还有他于1911年1月对阿诺德・勋伯格（Arnold Sch・nberg）音乐的接触。康定斯基的著作“结构”即指的是音乐的结构。康定斯基于1922到1925年领导包豪斯的壁画工坊。
作者：瓦西里・康定斯基 （Wassily Kandinsky，1866� 1940）
材质：纸，彩色石版印刷 尺寸：长37.5 x 宽7.2 cm
电水壶 1909年
这台八角形的电水壶属于德国通用电气（AEG）自1907年起由彼得・贝伦斯设计的电器项目，底部的金属牌子说明该电水壶出口法国。水壶容量为1.5升，属中等大小的电水壶。该水壶系列建构在三个基本形基础之上：八边形、扁平的椭圆形和水滴形，德语论文网站，下面是风格独特的底座。该水壶造型采用三种材料：黄铜、黄铜镀铜、黄铜镀镍，还有三种尺寸：0.75升、1.25升、1.75升，以及三种表面肌理：光滑、锤打、火焰，由此构成产品系列的异同特点。从1922年到二十年代末，该系列电水壶都是由德国通用电气的子公司――纽伦堡的工程工厂生产，总共生产了20年，即长时间作为批量化生产的工业产品。
设计师：彼得・贝伦斯（Peter Behrens，1868-1940）
材质：黄铜，镀镍，电镀 尺寸：高19.5cm
哈克咖啡企业（Kaffee Hag）咖啡具 1907年
这是哈克咖啡企业的著名咖啡具，在企业的市场化方面扮演重要角色，至今仍被收藏者看重。哈克咖啡是无咖啡因咖啡的品牌，标志上的救生圈表示不危害健康的理念。最早的哈克咖啡具生产于1907年，根据设计命名为“竖排线瓷器”。
设计师：阿尔弗雷德・容格（Alfred Runge， 1881-1946）和艾都阿尔德・苏格兰（Eduard Scotland， 1885�1945）
材质：白色釉彩瓷器，把手和字体黑色，标志红褐色
尺寸：咖啡壶：高15.8 cm x 宽19.5cm x 深7.5cm，小奶壶：高7.8 cm x 宽13.5 cm x 深5.5cm，糖罐：高11.2 cm x 宽15.5cm x 深7.3cm，杯子：高6.7 cm x 直径8.2cm，大碟：高2.0cm x 直径19.2cm，小碟：高1.5cm x 直径15.3cm
巴塞罗那椅 1929年
1929年路德维希・米斯・凡・德・罗为巴塞罗那世界博览会设计的一对椅子，被放在馆内左角。它由成弧形交叉状的不锈钢构架来支撑真皮皮垫，造型优美而且功能化。两块长方形皮垫组成坐垫及靠背。椅子当时是全手工磨制。这把椅子以“巴塞罗那椅”而闻名，尽管生产措施不断被改变，巴塞罗那椅不仅是包豪斯产品设计准则的代表，将冰冷钢材与皮革结合起来，成为高贵的组合。也是二十世纪最著名和最流行的坐椅之一。
设计师：路德维希・米斯・凡・德・罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886-1969）
材质：钢条、手工焊接、皮带
尺寸：高78 x 宽66.2 x 深83.3 cm，坐高34 cm
设计师：约瑟夫・伊曼纽尔・马戈尔德
（Josef Emanuel Margold，1889-1962）
材质：带图案刻印的上漆铁皮
尺寸：高11 x 宽21 x 深12.7 cm
饼干工厂的饼干罐 1914年
这是马戈尔德为百乐顺企业（Bahlsen）饼干工厂设计的最美丽的著作之一。从面前这件样品能够很明显地看出其卓越之处。此著作大约完成于1914年。官方正式发布的时间是1918年。这个带弧形支脚的长方形饼干罐最具特色的是覆盖各面的彩色折线形装饰，带有表现主义风格。而支脚上的折线图形则是受到了装饰艺术（Art Déco）风格的作用。此装饰图案的典型特征是多样几何图形的严密组合，比如各种带有丰富想象力和繁复花卉主题的平行线条、齿状装饰、菱形装饰的组合。没有哪一位艺术家能像马戈尔德那样使用极具创意性的装饰线条，将立体铁罐的所有表面装饰得如此丰富多彩。因此在1914年，这种从花卉与几何图形发展而来的锯齿状装饰率先成为具有装饰艺术（Art Déco）风格特点的典型 。
“包豪斯五十周年” 展览海报 1968年
三个相互连接的几何造型：蓝色圆形、红色正方形和黄色三角形，成对角线状排列在蓝色背景上，此外，还呈现为浅色的漂浮的立体造型。早在1923年，赫伯特・拜耶为包豪斯展览设计的明信片上就采用了圆形、方形和三角形，体现出包豪斯这所20世纪最重要的建筑、设计和艺术学校的基本造型准则。
设计师：赫伯特・拜耶 （Herbert Bayer，1900-1985）
材质：纸面丝网印刷
尺寸：长82.5 x 宽59.0 cm | 
